说来，古装剧的题材广泛，有武侠、宅斗、宫廷、言情、神话、仙侠等类型，所以，编剧既可以架空历史后展开想象，又能够根据古代传说改编故事，还可以将现代人置于古代，继而创作出穿越剧。
这是古装剧所独有的魅力，其他的现代剧无法企及。另外，很多人爱看古装剧，不仅仅是为了剧情，优质的服化道也在吸引着古装爱好者。比如，93版《唐明皇》让我们看到了想象中的盛唐美人，《上错花轿嫁对郎》更让我们知道了何为娇俏大小姐，《神雕侠侣》更让我们窥见了诗意江湖。
那时候的古装剧妆发考究大气，虽然主演们没有穿金戴银，但浑身散发出古人应有的气质，而这主要是造型师的功劳。
所谓返璞归真，满头的金钗玉环都抵不过一个简单的编发或一根普通的发带，而且古人的生活水平真比不上现在，过于华丽则会丢掉古典韵味。
我们先来看编发，注意古代编发不同于现代编发，前者是发髻的基础，后者多指普通的马尾辫。
说到编发，就不得不提杨树云，他负责的两部影视剧，皆让观众见识到了什么叫古色古香、鬓发如云。
第一部就是87版《红楼梦》，杨树云查阅古籍后决定以明朝的妆发为主调，并辅之历朝历代的妆发所长。
林黛玉刚入贾府时，不过十一二岁，杨树云便在她的耳侧留了两束编发，接着再用编发梳出斜云髻。
据说杨树云给《红楼梦》剧组设计了1000多个发式，每个角色在不同的年龄层段皆会梳着不同的发髻，杨老也没有用几根珠钗敷衍了事，像薛宝钗光发型就换了十几个，小丫鬟平儿也有独具个人特色的编发，她虽是通房丫头，但没有名分，因此杨老给她梳了一个“半妇人头”，耳后留有几撮长发。
性格张扬的王熙凤喜欢穿金戴银，杨老便打造了一支金钗，为凸显她的富贵，又用了金色的抹额。
看了87版《红楼梦》的妆发，你会发现如今的古装剧多少有点敷衍，编发难寻就算了，全是“中分加披发”的造型真的让人生厌。
张叔平为杨幂、迪丽热巴、倪妮设计的古装造型基本上没有差别，中分贴头皮，披发或发冠。不过大师还是有水平的，几位女主的造型整体上不错，而有些古装剧就不忍直视了。
比如架空历史剧《凤弈》，此剧所有的女性角色都是“中分加发冠”的造型，连小宫女都不例外，这么省事的剧组也不是头回见了。
不信你看看《独孤皇后》，人人中分加披发，偶尔再插上几根簪子。
明明古代女子的发式有很多种，稍微用点心思都能大放异彩的。比如那部被观众奉为神作的《上错花轿嫁对郎》，这部剧真的让人看到编发之美。
这是一部双女主戏，李玉湖是娇憨任性的武夫之女，杜冰雁是知书达理的大家闺秀，为了贴合人物个性，杨老特意给黄奕梳了一头的小辫，再用步摇点缀，配上鹅黄色的衣服，简直就是书里走出来的明媚可人儿。
而杜冰雁性格沉稳，杨老就给她设计了另一款编发—用发带缠绕其中，意在突出眼前人的清丽脱俗。
话说，当年的古装剧常用发带，尤其是神话剧与武侠剧，头上的发带随风飘起，江湖气与仙气便出来了。
你看蔡少芬这个造型，就是编发加发带，虽无华丽的珠钗，但别有特色。
纵然玄幻剧《水月洞天》的服装有点奇葩，可女性角色的妆发有古典韵味，像尹天雪常穿一身白衣，斜分刘海配上白色的发带，恍惚间犹如神仙中人。
唐人影视早年间非常喜欢使用“发带”，从《仙剑一》到《仙剑三》，都有这一元素。
灵儿梳着双丫髻，脸庞两侧垂落着青色的发带，显得人灵动可爱。
龙葵的红色发带与她额前的碎发缠绕在一起，配合着红色的长裙，真的又美又飒。
除了仙侠剧，唐人影视还把“发带”运用到了宫廷剧上，比如《女医明妃传》，女主角谭允贤身为女官，发饰不能太复杂，但过于男性化又掩盖了她的美，所以造型师用了粉色发带，温柔娴静的气质立马就有了。
其实，刘亦菲特别适合“发带”，小龙女的那个纱质发带随风扬起时，她整个人仿佛被仙气萦绕。
虞姬的发带如同流苏般散落，好看又古典。
再看现在的古装剧，发带被发簪取代，这一元素也渐渐消失，直到这两年才重回观众视野，《陈情令》与《香蜜沉沉烬如霜》便是最好的例子。
气质清冷的润玉用白色的发带束发，光看背影就已让人心动；而魏无羡的红色发带犹如夜色里的玫瑰，令人印象深刻。
上半年热播的《锦衣之下》也是浓浓的复古风，看到陆大人的造型，你是不是想起了古天乐版的杨过，白色发带配着散落的两小撮头发，实在潇洒。
但是，依旧有很多剧组没有注意到“发带”的作用，大部分女性角色还是顶着“假发包”。
至于《琉璃》，它如此受欢迎，除了剧情够精彩外，精致的服化道功不可没，这其中最让人称绝的就是“编发+发带”。
璇玑的发型有两种，前期的她梳着两个小发髻，戴着粉色的细长发带；后期的她梳起额间的碎发，头上点缀着小辫子，再搭配浅蓝色发带。
司凤与帝君都用了与衣服同色系的发带，连紫狐也有紫色的发带，玲珑的鱼骨编发和大红色发带衬得人娇俏灵动。
怎么说呢？古装剧的造型格外重要，如果连“古”字都做不到，那么古装剧就失去了内味，所以，其他的古装剧该学一学“编发+发带”了。
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